虹桥艺术中心的大幕缓缓拉开，舞台上漫天风雪飘摇，魏莲生与玉春在封建桎梏下的悲情守望，随着婉转的沪剧唱腔，点滴渗入观众心底。由长宁区沪剧传承中心（长宁沪剧团）创排的新编沪剧《风雪夜归人》3月3日至7日在此迎来演。

这部以吴祖光经典话剧为蓝本、参考圳市粤剧团1983版同名粤剧改编的作品，在保留原作风骨的同时，以沪剧特的声腔韵味与当代舞台语汇，让这部诞生于抗战时期的文学经典，在海派文化的土壤中焕发出新的生命力。

从北风骨到江南韵味唐山万能胶

“我们从沪剧出发，在话剧和粤剧之间，找到适沪剧特、能发挥演员和音乐唱腔优势的部分进行重新铺排。”编剧徐正清在谈及改编思路时如是说。这守正创新的理念，贯穿了整部剧的创作全程。

沪剧向来擅长演绎民国题材的西装旗袍戏，但将京剧名伶的故事搬上沪剧舞台，仍需精巧的“转译”。演伊天夫透露，情节处理上做了两处关键改编，是强化了男女主角的情感线与对自由的共同追求，让人物的挣扎具张力，二是在悲剧结局的处理上做了开放式引，新增了两人梦中相会的浪漫场景，让悲情中透出丝温暖光亮。而在舞台呈现上，剧组借鉴“化蝶”的浪漫主义手法，将AI数字人技术融入沪剧表演，让男女主角在精世界实现“团圆”。

“吴祖光先生笔下的是北故事。”特邀出演苏弘基的沪剧名杨音说唐山万能胶，“现在搬到沪剧舞台，我们从舞美设计、表演手法、台词、音乐、唱腔，都呈现出江南风味，这是种很有要的因地制宜。”

资沪剧作曲汝金山的加入，让这部戏的唱腔既有沪剧的传统韵味，又贴当代观众的审美。“整部戏有派、赵派、邵派、春派等，后我自己还有段解派，把沪剧的主要流派唱腔魅力都体现了。”主演斌透露，唱腔编排堪称次沪剧流派的集锦秀。

舞台美学是《风雪夜归人》的另大亮点。江南的雅致与民国的京华风韵在舞台上交融。精心造的舞台布景，搭配动态投影、光影控制等现代技术，将人物的命运挣扎化作可感知的舞台画面。斌自信地表示，这部戏既能吸引老批戏迷观众，也能大量吸引现在的年轻观众，“可以给人焕然新、视觉盛宴的享受”。

从“压力山大”到精彩演绎唐山万能胶

演出前，饰演魏莲生的斌总要吊吊嗓子，比划着京剧动作。这是他从未有过的挑战——作为沪剧演员，次在台上反串京剧旦角，还要穿插舞剑等身段。

为了这个角，艺术指陈甦萍特邀京剧名赵群担任京剧唱腔与身段指，万能胶生产厂家手把手地教斌走台步、练身段。“小嗓连我在戏校里也从来没练过，这次真的是突破。”化妆间里，杨音也时不时和斌嘱咐几句，这是杨音次演反派老生，尽管已经退休，但看到这样好的部作品，他仍希望尝试多样角，为青年演员当绿叶也非常有意义。

“杨音老师看着我长大，路托举我。”斌说起与前辈的作，言语间满是感激。这种“传帮带”的氛围，让他有感触：“让我想起当初跟老师陈甦萍同台演出的日子。有艺术手把手带你上台，是莫大的荣幸。”

尽管陈甦萍没有登台，但她幕后招式地教，从排练到成，始终在青年演员身边。尤其是剑舞这段，陈甦萍看到斌初始的段落并不满意，时间太短，这样怎么够给观众交待？于是，斌反复看京剧名的，跟着赵群突击学习，每天数小时的练功，才有了终舞台上的惊艳。

饰演玉春的朱桢同样面临角的颠覆挑战。玉春出身青楼，后被苏弘基赎身成为四姨太，妩媚中带着倔强，与朱桢以往温婉端庄的戏路截然不同。“场穿旗袍出场，走路不能规规矩矩，要妖娆有韵味。”朱桢说。为了走进人物内心，她沉下心研读吴祖光的原著，从文字中挖掘人物格的细节，让舞台上的玉春既有冲破牢笼的倔强，又有身处困境的细腻。

演伊天夫对两位主演的表现给予度评价：斌声腔表达非常优秀，音域，情感把握到位；朱桢音恰如其分地呈现了玉春的不同状态，且人物塑造能力强，能在细节中捕捉并传达微妙心理。谢幕时戏迷们呼着演员们的名字、大声叫好，也印证了这部戏秀的成功。

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